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Au terme de neuf jours intenses et très suivis, la 47e édition du Festival international du cinéma méditerranéen de Montpellier (Cinemed) s’est achevée ce samedi 25 octobre par la cérémonie de remise de prix. Le jury présidé par la comédienne Ariane Ascaride a choisi de récompenser "Les dimanches" de l’Espagnole Alauda Ruiz de Azua.
Combler est un synonyme de remplir. Le dictionnaire est catégorique mais le public… un peu moins, car il sait qu’une salle pleine n’est pas forcément une salle comblée. Et les amoureux du cinéma ? Eux ne rêvent sans doute que de pouvoir se ficher de cette nuance : ces derniers temps, quelle que soit la qualité des films à l’affiche, les salles ont par trop tendance à sonner creux, et ça n’est évidemment pas bon signe. Sauf que… Sauf que le Cinemed !
Depuis son ouverture, il y a neuf jours, dans un opéra Berlioz blindé de jeunesse, d’enthousiasme, jusqu’au paradis, la 47e édition du Festival international du cinéma méditerranéen de Montpellier a fait le plein, le comble, le comblé e le tout content dans ses “endroits” : les avant-premières, les sélections officielles, les rétrospectives, les rencontres… Un signe d’espoir (un !) pour le cinéma, et pas le plus mince puisque rapporté à des cinématographies de la Méditerranée, pas vraiment des terres de blockbusters pensés pour fracasser le box-office (et non s’y fracasser – une autre nuance).
Bref, à l’heure de la clôture, samedi soir au Corum, les organisateurs pouvaient sourire d’avoir rempli leur mission, et les spectateurs, encore nombreux, leur vision. Et se féliciter les uns et les autres d’un palmarès reflétant les qualités d’un cinéma qui, lui, réfléchit les complexités du monde.
Ainsi, le magnifique film libanais Un monde fragile et merveilleux de Cyril Atis, récompensé deux fois (par le public jeune et pour sa musique), met-il en scène une histoire d’amour étalée sur trois décennies qui veut croire à sa possibilité, malgré tout, malgré les difficultés économiques, les angoisses existentielles, les bombes… Une métaphore romantique, stylée mais très lucide du Liban d’aujourd’hui. Ce qui continue de se tramer (et de tuer) dans ce si Proche-Orient, s’invite encore plus clairement dans le palmarès avec La voix de Hind Rajab de la réalisatrice tunisienne Kaouther Ben Hania (déjà récompensée d’un Lion d’argent à la Mostra de Venise) : ce film difficile et remarquable reconstitue le calvaire d’une fillette de 6 ans coincée dans une voiture au milieu des cadavres de ses proches et assassinée par l’armée israélienne à Gaza, en s’appuyant sur les véritables enregistrements de ses appels aux secouristes du Croissant-Rouge… C’est également en s’appuyant sur des archives que le réalisateur palestinien Kamal Aljafari a bâti son film documentaire, With Hasan in Gaza, pensé comme « un signe de vie contre l’effacement » et récompensé par le prix Ulysse.
D’aucuns auraient pu imaginer que la douleur que continue de générer le conflit israélo-palestinien allait tout balayer, des autres expressions, des autres intentions… Mais non : le jury de l’Antigone d’or présidé par Ariane Ascaride, à la fois extra star et super sobre à la cérémonie, a porté son choix sur le film espagnol Les dimanches d’Alauda Ruíz de Azúa qui construit à partir de la possible entrée dans les ordres d’une jeune fille, un suspense familial, à la fois émotionnel et cérébral, presque insoutenable de tension dialectique, sans prendre parti. Du grand cinéma. Mais on en a vu pas mal, du grand cinéma, durant ce 47e Cinemed et vous l’avez compris, on n’était pas seuls !
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